Preludios de afinación y su importancia en la interpretación solista

Por Robert Wallace

¿Qué pasó con la agradable frase de afinación, el melodioso trino de las notas cuando el gaitero se acomoda antes del apagado? ¿Dónde están los tonos medidos, los pequeños fragmentos de melodía con los que prueba la afinación de su zumbido, los intervalos de su cantor?

No parece haber rima o razón para mucho de lo que escuchamos hoy. A menudo es una ametralladora como un traqueteo de birls de triple gracia, una concatenación de clips de obstrucciones inteligentes que suben y bajan de nuevo en la escala. No hay ninguna referencia a la melodía que estamos a punto de escuchar, ninguna predicción de las delicias musicales que nos esperan.

El difunto David Murray, alumno de Robert Reid y Willie Ross, insistiría en que los preludios de afinación deben reflejar el piobaireachd que estaba a punto de tocarse.

Si fue Patrick Og, entonces asegúrese de que sus frases muestren G alto y bajo. ¿Mary MacLeod? Danos las notas acordes de A bajo, C, E alto A, sin olvidar F y ese pícaro G alto.

Y David no se quedó atrás. Fácilmente podría haber competido profesionalmente si hubiera tenido el tiempo y el camino social para hacerlo. Él sabía de lo que hablaba.

Mirando mi colección de música el otro día me encontré con un libro ‘120 Bagpipe Tunes’ de Malcolm MacInnes MA LLB de 1939 y publicado por Bayley & Ferguson, las editoriales de Londres y Glasgow.

No sé qué tan buen jugador era el Sr. MacInnes, pero estos abogados son hombres inteligentes (bueno, algunos de ellos) y su libro está lleno de escenarios de primera clase y melodías inusuales que no había visto antes. ‘Lovers in the Sheiling’, ‘It is Long to the Wedding’ son dos del descarado diablo.

Pero en la página 57, debajo de un buen strathspey ‘Silly Billy’, encontramos ‘Frases para afinar’. Ocho en total y aquí están:

El primero podría usarse para ajustes generales para verificar si los drones están ‘encendidos’; el segundo para las fichas de la mano superior a la inferior: el cantor debe ajustarse a la izquierda o a la derecha; el tercero, ¿cómo está la mano inferior a la octava superior?; el cuarto para un piobaireachd clave mayor; lo mismo ocurre con el quinto, particularmente uno con una preponderancia de F como el Lamento de MacIntosh; el sexto revisa los dedos; el séptimo para el antedicho Patrick Og o los Impuestos del Rey; y el último otro para los dedos.

Inventa el tuyo propio si no te gusta ninguno de estos, pero piensa en lo que estás haciendo. En un concurso de ceol mor, no hay nada peor que escuchar al mercader de dedos rápidos disparando rápidamente su camino hacia el primero. hiharin. Es mejor establecer el estado de ánimo y los oídos de los oyentes con algo que simpatice con la melodía que está a punto de tocar. Y no me hagas empezar con aires lentos.

En ceol beag también importa lo que toques antes de la actuación. El concurso comienza en el momento en que inflas la tubería. Los jueces evaluarán de inmediato si su instrumento está a la altura. Con suerte, lo será y en los tres o cuatro minutos antes de comenzar (¡no más que eso!) sacará lo mejor de la tubería con algunos preludios de afinación apropiados. Todo es parte del paquete de rendimiento, así que no se quede con las ganas.

• Hay un largo preludio de afinación de John MacDonald, Inverness, en el Sitio web de la Sociedad Piobareachd. La partitura está disponible para todos y la grabación del maestro tocándola para los miembros. Haga clic en el anuncio. abajo para unirse. Si alguien tiene información sobre Malcolm MacInnes, le agradecería que me la enviara. Cualquiera que desee una copia de las ‘Tuning Phrases’ mencionadas anteriormente puede descargarlas aquí: