Segunda parte del tratado de David Murray sobre los orígenes de la banda de gaitas. Leer parte 1 aquí. De la imagen de arriba, David nos dice: Gaiteros del 78º Ross-shire Buffs, Shorecliffe, Kent 1862. P/M Alexander MacKellar y sus cinco gaiteros. El Lance Corporal de pie es Ronald MacKenzie, uno de los gigantes de su época. El Pipe Major lleva las medallas de la guerra persa de 1856/57 y el motín indio de 1857/58. MacKellar afirmó haber compuesto The Barren Rocks of Aden, pero otras fuentes atribuyen las dos primeras partes a James Mauchline, también del 78.
Parece que ya es hora de que consideremos la introducción del gaitero de las Tierras Altas en la banda de música. Los gaiteros tienden a estar asociados con los regimientos de kilt, pero hay evidencia de que aparecieron por primera vez en al menos dos de los regimientos ahora clasificados como Lowland. Hasta 1881, los cuatro (¡no tres!) regimientos de las Tierras Bajas vestían el mismo uniforme que todos los demás regimientos de línea, ingleses, galeses o irlandeses.
Para esos regimientos, no se hicieron concesiones a los orígenes étnicos o de otro tipo hasta 1881. La falda escocesa, por otro lado, se autorizó originalmente como un truco de reclutamiento para tentar a los jóvenes montañeses a alistarse. Varios factores, que no es necesario examinar aquí, aseguraron su supervivencia. La representación auténtica más antigua de un gaitero en un regimiento de las Tierras Bajas se encuentra en una pintura del 25. ° Regimiento de Edimburgo realizada en Menorca en 1759. Lleva la falda escocesa.
Alrededor de 1840, se encontraban diez o más gaiteros en cada uno de los regimientos de las Tierras Altas y, a menudo, también en las Tierras Bajas, aunque los Royal Scots parecen haber permitido que la tradición caducara. Hasta 1854, los oficiales vestían y equipaban a los gaiteros que un regimiento de las Tierras Altas deseaba mantener.
[wds id=”2″]
En general, se cree que el Ejército, es decir, la Oficina de Guerra, se había enfrentado a los gaiteros de cualquier forma o forma. Este no era el caso. La línea oficial era que los regimientos de las Tierras Altas podían tener tantos gaiteros como quisieran, siempre que el número de percusionistas y músicos se redujera en consecuencia. Esto es lo que quedó atrapado en el buche de los oficiales de las Tierras Altas. Sin embargo, la persistencia finalmente valió la pena en 1854 cuando a los regimientos de las Tierras Altas se les permitió tener un mayor de gaitas y cinco gaiteros además del número permitido de hombres. Es a partir de esta fecha que comienza la historia de la banda de gaitas.
Por supuesto, la realidad debe haber sido diferente. Imagine a nuestros diez gaiteros parados en un círculo afinando antes de ir al desfile. Los pífanos no necesitaban afinación, pero los tamborileros se preparaban y golpeaban sus tambores, golpeando los aros del mostrador y en cualquier otro lugar que hiciera ruido. Los gaiteros comienzan a asentar las flautas tocando una marcha en círculo. Ahora, en este momento, el Cuerpo de Tambores también estaba tocando melodías populares como The Muckin ‘y Geordie’s Byre como marchas, para que los tamborileros se quitaran las palizas.
Los tamborileros se unirían tanto para divertirse como para cualquier otra cosa. Por lo tanto, fue una decisión sencilla designar a algunos de los tamborileros para que tocaran junto con los gaiteros. Esto fue tan natural que nunca se ha registrado exactamente cuándo se hizo por primera vez, aunque hay evidencia que sugiere que era habitual en la época de la Guerra de Crimea de 1854/56. Una impresión realizada poco después de esa guerra de la última marcha de la Brigada Highland en Dover muestra a los gaiteros de la Guardia Negra dirigiendo y tocando, mientras que detrás de ellos vienen los tamborileros que golpean claramente.
Gradualmente, durante un período de tiempo, las Gaitas y Tambores comenzaron a expulsar al Cuerpo de Tambores, aunque varios regimientos mantuvieron ambos, al menos hasta el estallido de la Gran Guerra en 1914, y la Guardia Escocesa todavía lo hace. El Cuerpo de Tambores había jugado el papel principal en el redoble de Diana, Retiro y Tatuaje, tres de los cuatro eventos principales del día del soldado. Estos deberes se hicieron cargo de las gaitas y los tambores. ¿Alguna vez te has preguntado por qué las marchas en compás de 3/4 y 9/8 se llaman marchas de retirada? Pues te cuento…
El procedimiento en Retreat siguió una rutina establecida. El reglamento vigente en la época en que los gaiteros tomaban el relevo a los pífanos establecía que para el Retiro el Tambor Mayor tenía la libertad de elegir cualquier melodía que le gustara «siempre que tuviera tres tiempos en el compás, que es el compás de el redoble del tambor, que es la regulación’. Por lo tanto, las melodías de flauta tenían que elegirse o componerse para seguir el ritmo del tambor, ¡y no al revés!
Lo mismo ocurre con los otros dos compromisos. The Pipes and Drums tenían que ajustarse a las melodías reglamentarias en estas ocasiones, Diana y tatuaje, razón por la cual la melodía llamada Granny Duncan todavía se toca cuando las gaitas y tambores de Black Watch y The Highlanders golpean ‘Long Reveille’.
Originalmente fue ‘levantado’ de los pífanos, donde su nombre era ‘Old Mother Reilly’. El saludo ‘The Point of War’ y su redoble de tambores también se elevan desde el Cuerpo de Tambores. Se tocaba, y se toca, en ciertas etapas de las secuencias de Diana y Tatuaje, así como en un Saludo, con las tropas presentando las armas. Y la marcha lenta que llamamos Marcha Lenta de la 74 fue originalmente La Marcha de Belle Isle interpretada por el Cuerpo de Tambores. El sitio de Belle Isle, una isla frente a la costa de Francia, tuvo lugar en 1761.
• Continuará. Lea más sobre el autor en este obituario del editor Robert Wallace.
Relacionado:
Retiro de tuberías Spanish Peaks – 24-27 de septiembre de 2015
