Releer la carta del Dr. J David Hester de hace unas semanas me ha hecho reflexionar…. Juzgar, cualquier tipo de evaluación (bandas, solos, espectáculos de ganado) no es fácil. Les recuerdo una vez más a los lectores las inmortales palabras del difunto Donald MacGillivray en los Strathpeffer Games en la década de 1970: «Odio juzgar (espectáculos de ganado o flautas), uno siempre está rodeado por un mar de rostros decepcionados al final…».
Pero, admitió Donald, alguien tenía que hacerlo o no habría competencia de tuberías. Es esencialmente un arte subjetivo, una subjetividad alimentada por la experiencia, el conocimiento y la habilidad. Después de muchos años jugando y escuchando, uno llega a saber lo que está buscando y, para citar a otra figura respetada, P/M Donald MacLeod, después de toda una vida en ello, la mente de uno llega a un área donde esa experiencia madura hasta convertirse en instinto. ‘Si suena bien, es correcto’, como dijo Donald. Las adjudicaciones se vuelven entonces más fáciles; los libros son necesarios solo para referencia de notas.
En un día determinado, uno se enfrenta a una serie de actuaciones y el promotor lo contrata para colocarlas en un orden de mérito, un orden que uno espera que sus camaradas en el banco de tres hombres acuerden si tal es su composición. . Uno escucha y el premio invariablemente es para el gaitero con el mejor instrumento, técnica e interpretación musical, y el que toca todas las notas correctas según el escenario elegido.
En esencia, lo que importa es lo que el gaitero ofrece en la plataforma, no la fuente teórica de la música que toca. Con ceol mor, cualquier cosa que interrumpa el flujo de la melodía desde la primera nota del suelo hasta la última del crunluath será negativa, sin importar si un pasaje de sincronización irregular es ‘la forma en que lo tocó McGonagall’ o ‘la forma en que está en el manuscrito de MacTumshie. Es lo que el gaitero entrega en tiempo real, en el tablero, allí y en ese momento, lo que recibe el crédito. ¿Atrapa la oreja; encaja; ¿O causó una pausa para pensar?
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En mi experiencia, todos los adjudicadores senior operan de la misma manera. Su instinto perfeccionado es tal que no hay necesidad de volver a ningún tipo de justificación de aprendizaje de libros de por qué prefieren a un jugador sobre otro. Entonces, cuando el Dr. Hester escribe sobre las fallas en Angus MacKay y cómo MacArthur tiene su variación dos en Laird of Anapool, todo eso está bien y es perfectamente válido en un sentido académico. En la arena de la competencia, en la cabina de adjudicación, tiene muy poca influencia en el análisis final.
Mi consejo para los gaiteros es tocar los ajustes que les parezcan agradables, pero no prueben las cosas extravagantes solo para impresionar, rara vez lo hacen. Y si toca una pieza que no es muy conocida, déjele una copia al juez. Pero más que nada, asegúrese de que tenga sentido musical y que pueda presentarlo en un contexto completo.
El difunto P/M Alasdair Gillies, uno de nuestros más grandes exponentes de la competencia March, Strathspey and Reel, habló de cómo siempre revisó cada una de las melodías que envió, a veces hasta 18 piezas, buscando posibles trampas rítmicas. ; no se debe permitir que nada interrumpa el impulso, la progresión melódica, llámalo como quieras. Ceol mor no es diferente; para P/M Robert Reid todo se trataba de unir pasajes y frases, el equilibrio de uno contra el otro.
Y así a la ejecución donde cada duplicación, taorluath, dre, atrévete, o embarí debe completarse con hábil precisión, nunca en ningún momento comprometiendo o interfiriendo con la melodía, pero añadiéndole interés y énfasis. Sin embargo, ningún juez digno será esclavo de una técnica inmaculada; muchos buenos premios se han perdido en el altar de la perfección estéril. Se le dará crédito al flautista musical, incluso a uno con una o dos indiscreciones de digitación. ¿Cuántos antes de que esté fuera de la lista? Te escucho preguntar. Al igual que con la teoría analítica, el instinto y el sentido común le dirán al oyente cuándo es suficiente.
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