15 de febrero de 2010 a las 20:17 por Michael Gray | En Bandas de Gaitas, Música, Noticias | 2 comentarios
Ayer por la mañana arrastré mi trasero fuera de la cama y vi la mayoría de las actuaciones de bagad del primer campeonato de bagad de la temporada. El trabajo de la cámara no era especialmente sofisticado, pero el sonido parecía bastante bueno y estaba muy agradecido de que una cadena de televisión en Francia optara por transmitir el concurso en vivo. Muy, er, tres genial.
Transmitir el concurso en vivo fue un gran golpe para las culturas bretona y, seamos honestos, francesas. [tip for the for the uninitiated: in Brittany, “Breton” and “French” culture are not viewed interchangably].
Las actuaciones duraban alrededor de 10 minutos. Eso es una eternidad en términos de banda de gaitas, pero bastante razonable en el mundo creativo, emocionante y libre de la bagad.
Algunas observaciones aquí relativas a nuestro pequeño mundo de bandas de gaiteros:
Escenografía: No puedo pensar en una banda de gaitas en ninguna parte que mejore la presencia en el escenario de cualquiera de los bagads que vimos ayer (y los presentados fueron todos parte del primer grado de bagad, grado uno para nosotros). Aunque, para ser justos, encontré que los jugadores de bombardeo lamían constantemente las cañas un poco asqueroso, si no desagradable. Prefiero ver la espalda de un jugador bombardeado que tener que ver una caña engullida.
Musicalidad: En términos generales, los bagads nos tienen sobre un barril de sidra cuando se trata de comprender la teoría musical y aplicar algunas de sus posibilidades. Por ejemplo, el estándar durante todo el concurso fue el intercambio de gaitas de diferentes tonos a mitad de la actuación. La armonía también, más allá del zumbido y el cantor de la gaita, era la norma y, en la mayoría de los casos, estaba muy bien hecha. Como es el caso de la armonía de la banda de gaitas, es la interacción bien ubicada de intervalos de notas simultáneas lo que crea escalofríos memorables y toca el alma. Tenemos mucho que aprender de los mejores bagads.
Variedad melódica: Encontré uniformidad en las melodías bagad, tanto en ritmo como en tonalidad. Y, según mi experiencia, no siempre es así. Para los oídos de la gaita de las Tierras Altas (aquellos marcados alrededor de Bb) se puede decir que los centros tonales de la mayoría de las interpretaciones rondaban alrededor de F y C menor. Eso, y el requisito de que las bandas destaquen la música de baile de la región de Sud Cornouaille en Bretaña, parecían limitar el potencial de la diversidad melódica y rítmica. [how’s that for political correctness!].
Gaita y unísono tonal: Donde los bagads pueden sacudir la cosa musical de una manera general, las mejores bandas de gaitas de las Highlands de primer nivel están por delante de los bagads cuando se trata de unísono técnico y unanimidad de precisión técnica.
Mi observación general es sobre las bandas de tubos. He sido un gran defensor de las selecciones de bandas de gaitas más largas (medleys). No estoy seguro de haber estado completamente en el camino correcto en ese frente. Bagads y sus más de 10 minutos de actuación funcionan en su mayor parte porque tienen libertad para descansar: pueden detenerse, comenzar como quieran y tienen la opción de integrar una variedad de texturas sónicas (es decir, usar otros sonidos como acordeón, clarinete, voz, etc.).
Recientemente pasé una temporada tocando una selección de música sin casi ninguna de las cualidades anteriores (a pesar del descanso de cuatro compases) y jeezuz, se sintió como toda una vida.
De todos modos, sugiero que hasta que sacudamos el perfil de lo que constituye una actuación de una banda de gaitas de las Tierras Altas (instrumentación, duración, silencios permitidos, reglas de puesta en escena, parámetros generales), para un popurrí de competición, tal vez, obras de cinco a ocho minutos de duración.
Para los amantes de la música de la gaita quizás funcione la frase bretona: “Ur yezh hepken n’eo ket a-walc’h”
Un solo idioma nunca es suficiente.
METRO.
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